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类型 综合研究 预答辩日期 2018-03-23
开始(开题)日期 2014-07-02 论文结束日期 2018-01-21
地点 东南大学九龙湖校区艺术学院三楼会议室 论文选题来源 非立项    论文字数 20 (万字)
题目 艺术品基金理论与实践研究
主题词 艺术品基金,艺术,金融,艺术管理,艺术市场
摘要 艺术品基金属于艺术管理的研究范围,艺术管理是艺术学理论一级学科下属的二级学科。艺术品基金是以艺术品交易为目的的资金聚合现象。论文第一章提出艺术金融菱形理论,绘制出艺术品基金在这一框架中所处的位置,并综合跨学科的理论资源考察艺术金融菱形图的核心部分,即艺术品基金的生存空间——艺术市场,作为研究艺术品基金的理论基础。按照艺术品基金的历史演变线索,第二、三、四章分别研究艺术品基金的历史原型、艺术品投资基金和艺术品基金的中国经验。第二章追溯艺术品基金的原型。由艺术收藏家、交易商、博物馆等个人或者机构主导的聚合资金共同购买艺术品的联合财团现象具有悠久的历史,他们聚集资金、联合购买艺术品的现象是艺术品基金的起源。第三章研究艺术品投资基金。随着1960年代艺术作为投资观念的普遍流行,作为金融工具属的艺术品投资基金成为主流。艺术品投资基金在金融机构的参与、私募股权模式的挪用,,金融团队的加入,投资流程的理性化等方面呈现出明显的金融化特征。为了实现“为金钱而艺术”的目标,不同的艺术品投资基金的采用分散化策略、聚焦化策略,或者机会策略中的一种或几种投资不同风格、时代、地域的艺术作品。通过与艺术交易商、拍卖行,以及博物馆等艺术市场参与者构成的网络,艺术品基金在艺术市场中购买、展览、租借、销售藏品,从而达到一种“价格炼金术”的效果。第四章探讨艺术品基金的中国经验。金融危机之后,西方投资艺术品基金的热情转淡,但是伴随着中国艺术市场的高度繁荣,2010年左右,中国的艺术品基金蜂拥而起,成为全球艺术品基金发展的重镇。与西方的艺术品基金相比,中国艺术品基金呈现出了以艺术品信托为主流、中国艺术为投资方向、将文交所作为退出渠道的尝试等方面的本土特色,但是也存在问题和挑战。第五章总结和反思艺术品基金价值、限度以及悖论。艺术品基金在帮助投资者降低风险、获得金融与非金融的多重收益方面具有积极的价值,同时也能为艺术世界提供物质和渠道支持,但是在成功率、符号资本,以及参与者方面,艺术品基金仍然存在局限性。更重要的是,作为艺术品与金融相结合的产物,艺术品基金在价格权威与内在价值、工具理性与品味变化、经济利益与艺术道义方面的悖论值得学界重视和反思。
英文题目 Study on the Theories and Practices of
英文主题词 art fund,art, finance, arts management, art market
英文摘要 Art funds belong to the research field of arts management. Arts management is a secondery discipline of art theory. The art fund is a phenomenon of putting money together for the purpose of art trade. The first chapter puts forward an art financce diamond diagram, draws the position of the art funds in this framework, and investigates the core part of the art finance diamond diagram based on the interdisciplinary theoretical resources, namely the living space of the art fund - art market, as a theoretical foundation for the study of art funds. According to the time clue, the second, third and fourth chapter respectively discuss prototype of art funds, art investment funds, and art funds in China. The second chapter traces the prototype of the art funds. Syndicates organized by art collectors, traders, museums, and other individuals or institutions have a long history, these activities that collecting money together for buying art are the origin of art funds. The third chapter discusses art investment funds. In the 1960s, with the popularization of the concept of “art as an investment”, syndicate type of art funds were replaced by professional art investment funds. Art investment funds have obvious financial characteristics, mainly embodied in the participation of financial institutions represented by banks, and the ues of private equity models, the increase of financial experts, and the rational investment process. In order to achieve the goal of “art for money’s sake”, art investment funds adopt diversified investment strategy, monopolied strategy, or opportunity stratey. Through the a network of art market participants, including art dealers, auction houses, and museums, art funds purchasing, exhibitions, leasing, holding, selling art in the market, in order to complete the "price alchemy". The fourth chapter discusses the art funds in China. After the financial crisis, Western investors’ enthusiasm for art funds subsided, however the Chinese art funds sprung up. 2010 is known as the "first year of Chinese art fund", thus, China replaced the West as the center of the map of art funds. Compared with the Western art funds, the Chinese Art funds’ unique features are as follow, art investment trusts as the main type, the Chinese art as the mainstream investment direction, and the cultural exchange as one of the artwork selling channels, Chinese art funds also face some problems and challenges. Only take necessary measures, Chinese art funds will be improved. The fifth chapter summarizes and reflects on the values, limits, and paradoxes of art funds. The art funds has positive values in helping investors reduce risk and gain both financial and non-financial benefits, while also providing support to the art world, however, there are limits in art funds, in terms of performance records, symbolic capital, and participants. More importantly, as the combination of art and finance, art funds have inevitable paradoxes, namely the price authority and intrinsic value, the instrumental rationality and changing tastes, the economic interests and artistic moral, which deserve special academic focus and reflection.
学术讨论
主办单位时间地点报告人报告主题
东南大学艺术学院 2016年12月23日 东南大学榴园宾馆、梅庵 梅庵琴派诸人 纪念梅庵琴派诞生百年暨古琴传承国际学术研讨会
东南大学公派办 2016年12月10日 东南大学研究生院 李林俐 公派留学期间的学习情况汇报
东南大学艺术学院 2017年12月21日 东南大学九龙湖校区艺术学院三楼会议室 彭锋 《宫娥图》的再现悖论:兼谈美学与艺术学的解读
东南大学艺术学院 2016年11月8日 东南大学九龙湖校区艺术学院三楼会议室 周宁 艺术创作与市场
东南大学艺术学院 2016年10月22日 东南大学九龙湖校区艺术学院三楼会议室 黄宗贤 大众化:一种持续而内涵不断延异的思潮
东南大学艺术学院 2015年5月18日 东南大学九龙湖校区艺术学院三楼会议室 包华石 北宋文人的仿古理论与实践
南京艺术学院 2015年6月13日至14日 南京艺术学院 李林俐 论西方艺术史写作中的风格概念
Lousiana State University April 20, 2016 123 Art Building, School of Art Linli Li (李林俐) Contemporary Art in China: Installations, Performance, and New Media, 1980s to the Present
Louisiana State University March 17, 2016 123 Art Building, School of Art Linli Li (李林俐) Dong Qichang and the Northern and Southern Schools
     
学术会议
会议名称时间地点本人报告本人报告题目
第十五届中国文化产业新年论坛 “新时代:美好生活与文化使命” 2018年1月6-7日 北京大学英杰交流中心 艺术品基金:当艺术品遇上金融
2017中英国际文化创意产业峰会 2017年4月29-30日 南京大学商学院 Art Investment Funds: a Study on Art as an Asset Class
     
代表作
论文名称
艺术品基金的历史谱系和当代发展
后经典叙事学与文学研究的“话语转向”
文化创意与其它产业的深度融合
论萨义德“晚期风格”的概念内涵与本质特征
20世纪90年代以来韩国电影产业发展特色
 
答辩委员会组成信息
姓名职称导师类别工作单位是否主席备注
徐子方 正高 教授 博导 东南大学
王廷信 正高 教授 博导 东南大学
夏燕靖 正高 教授 博导 南京艺术学院
常宁生 正高 教授 博导 南京艺术学院
龙迪勇 正高 教授 博导 东南大学
      
答辩秘书信息
姓名职称工作单位备注
苏景娇 其他 讲师 东南大学艺术学院